Cette oeuvre est un faux et n’a jamais été authentifiée par Olivier Bertrand

Prétendument peint au Maroc par Théo Van Rysselberghe ce petit tableau est un faux. Nous ne l’intègrerons pas dans notre catalogue raisonné.

Cette oeuvre n’a jamais été vue et certainement pas authentifiée par Olivier Bertrand

Ce dessin très quelconque est selon notre opinion aussi faux que le monogramme qu’il porte. Les faux Van Rysselberghe sont très nombreux et de sujets variés même si les paysages et les personnes sont privilégiés par les faussaires. Aucune époque de l’artiste n’échappe à leurs tentatives de tromper des acheteurs peu connaisseurs ou imprudents. Le catalogue « raisonné » publié en 2003 et qui fait toujours bien rire dans les dîners en ville n’a évidemment rien arrangé puisqu’on y trouve des faux, des doublons et même une œuvre authentique d’un autre peintre.

L’Expertise se fait sur de très nombreux critères, comme l’expérience, les recoupements, l’analyse, la science….Et c’est le propre de l’expert de remettre en question ou de faire des erreurs. En aucun cas le résultat d’une expertise ne doit être le résultat d’un coup de sang ou d’une déformation de la réalité par un ego surdimensionné.

Voici une série d’œuvres passées en vente et expertisées par Olivier Bertrand, c’est d’ailleurs leur seul défaut selon un « expert » un rien vexé de ne pas avoir été consulté et qui les considère dès lors comme fausses ou pas de Van Rysselberghe… allant jusqu’à suggérer que les signatures ont été rajoutées… Risible.

Cette très belle sanguine est une étude préparatoire pour une grande composition peinte par Théo Van Rysselberghe en 1914. Elle sera intégrée comme il se doit dans le corpus de notre catalogue raisonné. Son seul défaut est de n’avoir pas été soumise à l’auteur du catalogue « raisonné » publié en 2003 et qui par conviction (sa publication ne manque pas d’erreurs en tous genres) ou vengeance (c’est le sort réservé à de nombreuses œuvres mises en vente sans lui avoir été présentées préalablement) en rejette l’authenticité. Notre travail de fond, basé sur des archives inédites entend rectifier d’une manière strictement scientifique tout ce qui doit l’être.

Ce petit tableau aux couleurs typiques des premières années 1900, date de 1902 et porte un monogramme qui fait corps avec l’œuvre peinte. Son authenticité a été rejetée sans autre forme de procès par l’auteur de ce que nous considérons eu égard aux nombreuses erreurs, manques et inexactitudes en tous genres, de grotesque catalogue « raisonné ». Telle est notre opinion et celle de nombreux connaisseurs du marché de l’art et l’œuvre de Théo Van Rysselberghe. Avec l’accord de son propriétaire nous avons pu décadrer le tableau et fait procéder à l’enlèvement du carton arrière collé en plein au dos du carton peint. Nous avons eu la bonne fortune de découvrir une étiquette (un morceau d’étiquette, l’opération de décollement ayant été compliquée) de la Galerie Druet marchand de l’artiste. Cet élément nous a permis d’identifier ledit tableau dans les carnets personnels et inédits de l’artiste.

Ce très beau pastel est toujours resté dans la même famille d’origine luxembourgeoise, les Mayrisch. Aline et Émile Mayrisch sont de proches amis du couple Van Rysselberghe. Ils possèdent de nombreuses et très belles œuvres de l’artiste et en feront acheter par toutes les branches familiales et alliées. Ce pastel qui a été exposé à Vienne dans les premières années 1900 porte les stigmates d’une balle perdue de la deuxième guerre mondiale. Nous sommes heureux de l’avoir redécouvert et exposé en 2006. Il sera intégré au corpus de notre catalogue raisonné.

Présent dans un « catalogue raisonné » et exposé à la National Gallery, il s’est avéré rapidement lors d’une exposition à Bruxelles que ce n’était pas un Van Rysselberghe. Et cela a été mentionné lors de l’exposition (cela reste une belle œuvre) . Le mérite, c’est de reconnaître ses erreurs.

Plage au couchant. Aquarelle de Théo Van Rysselberghe et signée de son monogramme. Cette belle œuvre a toujours été dans la famille de Denise Maréchal, nièce par alliance de l’artiste (et de Georges Lemmen) qui en a fait plusieurs beaux portraits dont un appartient au Met à New York.

Dans son catalogue « raisonné » aux innombrables erreurs et omissions l’auteur y a vu l’éventuelle création de Léon Spilliaert. La spécialiste de Spilliaert doit se pincer pour y croire tant cette proposition est grotesque. Nous avons pu décadrer l’œuvre dont le dos était protégé d’un carton depuis toujours et avons découvert que l’artiste l’avait titrée de son écriture reconnaissable entre toutes. Ceci nous a en outre permis de la retrouver dans les carnets personnels et inédits de l’artiste. Plage au couchant sera donc comme il se doit répertoriée dans notre catalogue raisonné comme une œuvre authentique de Théo Van Rysselberghe